18禁春畫│《喜能會知故真通 - 章魚與海女》章魚觸鬚肆無忌憚玩弄全祼海女

香港很少舉行浮世繪畫展，何況是春畫!

    近日香港蘇富比因為即將拍賣一批浮世繪春畫舉行一次預展供市民參觀，對於愛欣賞浮世繪人士著實機會難逢，不能錯過進場欣賞的機會。(圖1)

                                                    圖1:宣傳冊子

     春畫是浮世繪其中一項大類，除了東洲齋寫樂之外，所有江戶時期浮世繪畫師都畫過春畫，可以說吸引後人欣賞浮世繪的魅力，不遜於名所繪(風景畫)、役者繪(肖像畫)、大首繪(頭像畫)等類型。

   《喜能會知故真通 - 章魚與海女》是非常有名的畫作，是次預展亦用此畫印在宣傳冊子的封底(圖2) ，點出展品的分量。春畫在商人經濟力抬頭的江戶時代，除了是商品外，還有性教育、滿足獵奇心理、幫助夫婦提高性樂趣、作為祝福家庭和合禮物等作用，很多書刊論述春畫的社會功能，這處略過不談。

       圖2:印在宣傳冊子封底的《喜能會知故真通 - 章魚與海女》(局部)

    就《喜能會知故真通 - 章魚與海女》(圖3) ，可見一小一大章魚用觸鬚纏著海女給與性刺激，從海女的表情顯示非常受用，給觀眾性愛的想像空間。對比我手上僅有的《喜能會知故真通》系列資料，其他畫作主題是男女性交或玩性遊戲的場面，未知全系列其他作品有沒有人獸交主題？假如《章魚與海女》是系列唯一這類主題的作品，引伸疑問是為甚麼葛飾北齋會創作這幅「異類」作品?

    有說由第十一代將軍德川家齊推行的寬政改革其中一個範疇，是收緊町人娛樂規範，企圖打擊日盛的淫亂風氣，唯失敗的改革反而成為色情風氣反彈的動力，春畫主題變得百花齊放。

     然而按《喜能會知故真通》成畫年份為1814年，拒改革失敗的1793年逾30年以上，兩者關係不大。與其說社會政策促使章魚與海女亂搞起來，不如留意葛飾北齋88歲離世為止，畫作超過3萬幅，畫作署名改過30次，遷居93次，生活清貧。日常不修邊幅，到老都在追求畫風及內容有突破，晚年鍾情手繪，還學銅版畫，可以說是位百分百藝術家。所以他在春畫的大市場以奇怪的主題求突破，滿足書商要求同時可以滿足創作意欲亦不足為奇。

 

                                圖3: 《喜能會知故真通 - 章魚與海女》

     葛飾北齋18歲開始跟勝川春章學繪畫，54歲時創作這幅《章魚與海女》，當時已經成為浮世繪大師。所以估計當時他沒有慮及太多其他事情，一心一意把奇怪的構思及情慾投射在人獸身上，創造了惹人遐想的作品。

    創作此畫同年，他還繪畫了各樣動靜態、不同年齡、職業人像及不同道具、妖怪等《北齌漫畫》，此書可視為當時經編輯及有系統的繪畫教科書，是現今教授繪畫漫畫參考書的始祖，有機會再介紹。

      另外，手上資料沒有提及葛飾北齋有沒有繪畫其他人獸交春畫，日後如找到這方面資料將另文補充。